{"id":587,"date":"2016-12-26T21:37:50","date_gmt":"2016-12-26T21:37:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.realacademiabellasartes.es.mialias.net\/?page_id=587"},"modified":"2024-03-10T21:58:36","modified_gmt":"2024-03-10T20:58:36","slug":"temas-de-estetica-y-arte","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.realacademiabellasartessevilla.com\/?page_id=587","title":{"rendered":"Temas de Est\u00e9tica y Arte"},"content":{"rendered":"

[et_pb_section bb_built=”1″ admin_label=”section” custom_padding_last_edited=”on|desktop” _builder_version=”3.0.74″ background_color=”rgba(255,255,255,0)” custom_padding_tablet=”50px|0|50px|0″ transparent_background=”on” padding_mobile=”off”][et_pb_row admin_label=”row” use_custom_width=”on” custom_padding=”0px|0px|84px|0px” column_padding_mobile=”on” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_image src=”https:\/\/www.realacademiabellasartessevilla.com\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/TEA.jpg” align=”center” _builder_version=”3.17.5″ animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_duration=”500ms” animation_intensity_slide=”10%”]<\/p>\n

[\/et_pb_image][et_pb_text _builder_version=”3.17.5″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” inline_fonts=”Cantata One”]<\/p>\n

El env\u00edo de los trabajos se har\u00e1 a la siguiente direcci\u00f3n de correo electr\u00f3nico: tea@realacademiabellasartessevilla.com<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle _builder_version=”3.17.5″ title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte, XXXIV. Sevilla, 2023″]<\/p>\n

INTRODUCCI\u00d3N<\/strong><\/a><\/p>\n

DISCURSOS DE RECEPCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

Discurso\u00a0 de recepci\u00f3n\u00a0 como Acad\u00e9mico\u00a0 Numerario\u00a0\u00a0 del Ilmo. Sr.\u00a0 D. JOS\u00c9 ANTONIO\u00a0 CARBAJAL NAVARRO: De cosas que me ense\u00f1\u00f3 la rehabilitaci\u00f3n<\/a><\/p>\n

Discurso\u00a0 de recepci\u00f3n\u00a0 como Acad\u00e9mico\u00a0 Numerario\u00a0 del Ilmo. Sr.\u00a0 D. FRANCISCO\u00a0 TORRES\u00a0 MART\u00cdNEZ: Pensar el proyecto. La llama divina<\/a><\/p>\n

DISERTACIONES ACAD\u00c9MICAS<\/strong><\/p>\n

FRANCISCO\u00a0 TORRES MART\u00cdNEZ<\/a><\/p>\n

Sobre\u00a0 ciudad\u00a0 y\u00a0 arquitectura.\u00a0\u00a0 La\u00a0 huella\u00a0 del\u00a0 tiempo.\u00a0 La rehabilitaci\u00f3n de la Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda de Sevilla<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

JAVIER HUESA<\/a><\/p>\n

La rehabilitaci\u00f3n parcial de la Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda de Sevilla.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00c1LVARO JIM\u00c9NEZ S\u00c1NCHO<\/a><\/p>\n

El papel\u00a0 de la arqueolog\u00eda en la rehabilitaci\u00f3n de edificios hist\u00f3ricos. El caso de la Real F\u00e1brica de Artiller\u00eda<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

FRANCISCO REINA FERN\u00c1NDEZ-TRUJILLO\u00a0 Y EDUARDO MART\u00cdNEZ MOYA<\/a><\/p>\n

Rehabilitaci\u00f3n\u00a0 parcial\u00a0 del conjunto de la Real F\u00e1brica\u00a0 de Artiller\u00eda, para la instalaci\u00f3n del “Centro Magallanes ICC”<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

JES\u00daS\u00a0 SERRANO RODR\u00cdGUEZ<\/a><\/p>\n

Recuperar el patrimonio. El oficio del conservador-restaurador<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

EVA D\u00cdAZ\u00a0 P\u00c9REZ<\/a><\/p>\n

La F\u00e1brica de Artiller\u00eda: el bronce fundido del tiempo<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

ART\u00cdCULOS<\/strong><\/p>\n

FERNANDO\u00a0 FERN\u00c1NDEZ \u00a0G\u00d3MEZ<\/a><\/p>\n

El santuario fenicio de El Carambolo: un santuario que nunca lo fue<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

LOURDES\u00a0 CABRERA<\/a><\/p>\n

Zenobia, reina de Palmira<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

RAM\u00d3N\u00a0 CORZO\u00a0 S\u00c1NCHEZ<\/a><\/p>\n

Sobre el “circo” de It\u00e1lica<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

RAFAEL DE BESA\u00a0 GUTI\u00c9RREZ<\/a><\/p>\n

El despertar de las artes en la Sevilla del XVIII: la Alegor\u00eda de la Pintura de Espinal<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle _builder_version=”3.17.5″ title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte, XXXIII. Sevilla, 2019-2022″]<\/p>\n

INDICE<\/strong><\/a><\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/strong><\/a><\/p>\n

INTRODUCCI\u00d3N <\/strong><\/a><\/p>\n

DISCURSOS DE RECEPCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n como Acad\u00e9mico Numerario del Ilmo. Sr. D. JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ: La escultura regia en la capilla Real de Sevilla<\/em><\/a><\/p>\n

Discurso de contestaci\u00f3n al del Sr. Rojas-Marcos Gonz\u00e1lez por el Excmo. Sr. D. JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n como Acad\u00e9mico de Honor Numerario del Excmo. y Rvdmo. Sr. D. JUAN JOS\u00c9 ASENJO PELEGRINA: La <\/em>via pulchritudinis, sacramento del encuentro con Dios<\/em><\/a><\/p>\n

Discurso de contestaci\u00f3n al del Sr. Asenjo Pelegrina por el Excmo. Sr. D. JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

DISERTACIONES ACAD\u00c9MICAS<\/strong><\/p>\n

MARIANO DE PACO: El teatro de los \u00c1lvarez Quintero<\/em><\/a><\/p>\n

RAFAEL C\u00d3MEZ RAMOS: V<\/em>ald\u00e9<\/em>s Leal y la incidencia de unos insectos en el patrimonio hist\u00f3rico-art\u00edstico sevillano<\/em><\/a><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ:\u00a0 Me<\/em>r<\/em>cadant<\/em>e de Breta\u00f1a. El enigma de su personalidad escult\u00f3rica<\/em><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

ART\u00cdCULOS<\/strong><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ: U<\/em>n faro de bronce votivo de \u00e9poca romana en el mercado de antig\u00fcedades de Sevilla<\/em><\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA:\u00a0B<\/em>r<\/em>ev<\/em>e estudio sobre dos obras inmortales: <\/em>La Primavera de\u00a0<\/em>Botticell<\/em>i y <\/em>El sue\u00f1o de una noche de verano de Shakespeare<\/em><\/a><\/p>\n

ANDR\u00c9S MORENO MENG\u00cdBAR:\u00a0\u201cDi s\u00ec felice innesto\u201d: Manuel Garc\u00eda y <\/em>El Barbero de Sevilla<\/a><\/p>\n

JOS\u00c9 FERN\u00c1NDEZ L\u00d3PEZ:\u00a0Un<\/em>a carta in\u00e9dita de Federico Madrazo al Duque de Montpensier<\/em><\/a><\/p>\n

LETICIA AZCUE BREA:\u00a0T<\/em>r<\/em>es obras in\u00e9ditas del \u201cB\u00e9cquer de la escultura\u201d en Madrid: Antonio Susillo en el Museo del Prado y en el Instituto Valencia de Don Juan<\/em><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte, XXXII. Sevilla, 2018″ _builder_version=”3.17.5″]<\/p>\n

INDICE<\/span><\/a><\/p>\n

PRESENTACION<\/span><\/a><\/p>\n

ARTICULOS<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ:\u00a0<\/span>Sevilla entre dos rios: Los barrios de San Vicente y San Lorenzo. <\/span><\/a><\/p>\n

PEDRO S\u00c1NCHEZ N\u00da\u00d1EZ:\u00a0<\/span>Magallanes, Juan Sebasti\u00e1n Delcano y Sevilla: Historia y Arte de la\u00a0<\/span>Primera Vuelta al Mundo<\/span><\/a><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO:\u00a0<\/span>Planteamientos formales y t\u00e9cnicos en la renovaci\u00f3n de vidrieras <\/span><\/a><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ:\u00a0<\/span>El conjunto de hostiarios del Museo Arqueol\u00f3gico de Sevilla <\/span><\/a><\/p>\n

ELISA FERN\u00c1NDEZ MONTERDE:\u00a0<\/span>Los inicios de la Secci\u00f3n de M\u00fasica de la Real Academia de Bellas\u00a0<\/span>Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda y su relaci\u00f3n con el Conservatorio\u00a0<\/span>de Sevilla<\/span><\/a><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte, XXXI. Sevilla, 2017″ _builder_version=”3.17.5″]<\/p>\n

\u00cdNDICE<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

PALABRAS DE LA SRA. PRESIDENTA<\/a><\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/a>\u00a0 \u00a0<\/a> \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 <\/em>\u00a0<\/em><\/p>\n

ART\u00cdCULOS<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

V.\u00a0DAVID ALMAZ\u00c1N TOM\u00c1S:<\/span><\/a><\/p>\n

Fernando Garc\u00eda Guti\u00e9rrez, S.J. <\/span>y la colecci\u00f3n de arte de as\u00eda oriental de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda en<\/span><\/a><\/p>\n

Sevilla\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

JOS\u00c9 GARC\u00cdA-TAPIAL Y LE\u00d3N:<\/span><\/a><\/p>\n

La muralla de Sevilla permanece entre nosotros<\/span><\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA:<\/span><\/a><\/p>\n

Impresiones sobre la puerta de Ishtar de Babilonia en la “Isla de\u00a0los museos” de Berl\u00edn\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n

PEDRO S\u00c1NCHEZ N\u00da\u00d1EZ<\/span><\/a><\/p>\n

El Cristo de Burgos, el Convento de San Agust\u00edn y Sevilla: Historia,\u00a0Arte <\/span>y <\/a>Leyenda\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

ISABEL CORRIPIO GIL-DELGADO:<\/span><\/a><\/p>\n

El Palacio de Pumarejo. <\/span>La primera concreci\u00f3n de una casa se\u00f1orial\u00a0<\/span>dieciochesca<\/span><\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0<\/em><\/p>\n

PEDRO BARRERO ORTEGA:<\/span><\/a><\/p>\n

Las transformaciones arquitect\u00f3nicas de la Casa de los Pinelo en\u00a0Sevilla entre <\/em>1885 y 1981<\/em><\/a><\/p>\n

MATILDE AVEILI MATAMOROS:<\/span><\/a><\/p>\n

Relaciones intertextuales en Van Gogh. Una noche estrellada\u00a0\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

JES\u00daS PORRES BENAVIDES:<\/span><\/a><\/p>\n

Nuevas obras y consideraciones acerca del pintor Est\u00e9ban M\u00e1rquez\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

FRANCISCO M P\u00c9REZ CARRERA:<\/span><\/a><\/p>\n

Don Quijote en un jard\u00edn andaluz. Documento hist\u00f3rico en progresivo\u00a0<\/span><\/a>deterioro\u00a0\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ:<\/span><\/a><\/p>\n

La escultura monumental en el Parque de Mar\u00eda Luisa de Sevilla <\/span><\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ:<\/span><\/a><\/p>\n

La Glorieta de B\u00e9cquer en el Parque de Mar\u00eda Luisa. Una alegor\u00eda del\u00a0<\/span><\/a>amor y desamor\u00a0<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

ELISA FERN\u00c1NDEZ \u00a0MONTERDE:<\/span><\/a><\/p>\n

Una composici\u00f3n original de Norberto Almandoz \u00a0para la \u00a0Real \u00a0Academia\u00a0<\/span><\/a>de Bellas Artes de Sevilla, en homenaje a Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s<\/a>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte, XXX. Sevilla, 2016″ _builder_version=”3.17.5″]<\/p>\n

\u00cdNDICE<\/strong><\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

ART\u00cdCULOS<\/strong><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ:\u00a0M\u00e1s sobre el clero y la arqueolog\u00eda\u00a0<\/a><\/p>\n

EMILIO G\u00d3MEZ PI\u00d1OL:\u00a0El toreo de Belmonte y las Bellas Artes<\/a><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ:\u00a0Una nueva pintura sobre Murillo<\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA:\u00a0A prop\u00f3sito de la diosa Diana<\/a><\/p>\n

JAVIER CAMPOS Y FERN\u00c1NDEZ DE SEVILLA:\u00a0Difusi\u00f3n de la imagen de la Virgen de Guadalupe de Extremadura en\u00a0el Virreinato del Per\u00fa en el siglo XVII\u00a0<\/a><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: Los toros y la M\u00fasica\u00a0<\/a><\/p>\n

JAVIER VIAR OLLOQUI:Cristianismo y Arte: historias comunes<\/a><\/p>\n

PEDRO S\u00c1NCHEZ N\u00da\u00d1EZ:\u00a0Las haciendas agr\u00edcolas del entorno de Sevilla y su valor art\u00edstico e hist\u00f3rico<\/a><\/p>\n

ROC\u00cdO P. S\u00c1NCHEZ – TOSCANO:\u00a0<\/span>Una obra desconocida de Juan Talavera Heredia en Alcal\u00e1 de Guada\u00edra (Sevilla)<\/span><\/a><\/p>\n

IGNACIO ALGAR\u00cdN GONZ\u00c1LEZ:\u00a0<\/a>Mural de San Crist\u00f3bal de la Catedral de Sevilla de Mateo P\u00e9rez Alesio\u00a0(1583): Fuentes visuales y an\u00e1lisis iconogr\u00e1ficos<\/a>\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXIX. Sevilla. 2015.” _builder_version=”3.0.64″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”]<\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/a><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ:<\/a><\/p>\n

Reflexiones acerca del nuevo Plan Museol\u00f3gico del Museo Arqueol\u00f3gico de Sevilla<\/a><\/p>\n

ANTONIO ALMAGRO GORBEA:<\/a><\/p>\n

El piso alto del Palacio del Rey D. Pedro en los Reales Alc\u00e1zares de Sevilla<\/a><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ:<\/a><\/p>\n

La pintura y las artes ornamentales en la Sevilla medieval\u00a0<\/a><\/p>\n

JES\u00daS ROJ AS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ:<\/a><\/p>\n

La pintura sevillana del Renacimiento<\/a><\/p>\n

JAVIER CAMPOS Y FERN\u00c1NDEZ DE SEVILLA:<\/a><\/span><\/p>\n

Los tres legados del monasterio de San Lorenzo El Real del Escorial<\/a><\/p>\n

RAFAEL DE BESA GUTI\u00c9RREZ<\/a><\/p>\n

Localizaci\u00f3n de las distintas sedes de la Escuela de las Tres Nobles Artes de Sevilla<\/a><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO:<\/a><\/p>\n

Algunas pinceladas sobre la \u00f3pera en Sevilla<\/a><\/p>\n

PEDRO S\u00c1NCHEZ N\u00da\u00d1EZ:<\/a><\/p>\n

Guadalquivir: Sevilla y Sanl\u00facar, barcos y fiestas<\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA:<\/a><\/p>\n

Todo lo que el Rin esconde<\/a><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXVIII. Sevilla. 2014.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”]<\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/a><\/p>\n

ART\u00cdCULOS<\/strong><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ: Reflexiones en torno a la \u201cSevilla Arqueol\u00f3gica\u201d.<\/a><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ: La Problem\u00e1tica de las Donaciones a los Museos Arqueol\u00f3gicos.<\/a><\/p>\n

JOS\u00c9 LUIS GARC\u00cdA L\u00d3PEZ: Estudio sobre la influencia de las actividades humanas, agentes meteorol\u00f3gicos y ambientales en el estuario del r\u00edo Guadalquivir, desde el siglo XVIII al a\u00f1o 2012 y su extrapolaci\u00f3n para el futuro.<\/a><\/p>\n

THOMAS G. SCHATTNER: El Greco \u2013 Toledo \u2013 Laocoonte.<\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA: Visiones del arte brit\u00e1nico. William Blake (Londres 1757 \u2013 1827) y el arte victoriano.<\/a><\/p>\n

JAVIER CAMPOS Y FERN\u00c1NDEZ DE SEVILLA: El Obispo de Trujillo del Per\u00fa Mart\u00ednez Compa\u00f1\u00f3n y su obra (1778 -1788).<\/a><\/p>\n

PEDRO S\u00c1NCHEZ N\u00da\u00d1EZ: El Duque de Montpensier, entre la historia y la leyenda.<\/a><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ: Cuatro vistas de una casa de campo junto al Guadalquivir, obras de Manuel Cabral Bejarano.<\/a><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ: La Cruz pectoral de la Virgen del Refugio de Sevilla.<\/a><\/p>\n

GUILLERMO MART\u00cdNEZ SALAZAR Y JUAN MANUEL MART\u00cdNEZ PEREA: Introducci\u00f3n de la escultura abstracta en Andaluc\u00eda: la obra de Miguel Fuentes del Olmo en el edificio de Sindicatos de Ja\u00e9n.<\/a><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: Los Problemas de la M\u00fasica Religiosa Hispana en los Siglos XIX y XX. Curiosos arreglos de obras de Haydn y Mozart.<\/a><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXVII. Sevilla. 2013.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/font><\/span><\/strong><\/a><\/h2>\n

ART\u00cdCULOS<\/font><\/span><\/strong><\/h2>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ<\/em>
El Museo Arqueol\u00f3gico de Sevilla en el \u00faltimo cuarto de siglo XX. Apuntes para una Historia completa del Museo.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

DAVID ALMAZ\u00c1N TOM\u00c1S<\/em>
El Grabado Japon\u00e9s Ukiyo-e. La Colecci\u00f3n de Arte Oriental de la Real Academia de Bellas Artes Santa Isabel de Hungr\u00eda en Sevilla.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ<\/em>
Un Grabado de la Virgen de la Alegr\u00eda de Sevilla fechado en 1772, obra de J. Audran.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA<\/em>
Viajeros Rom\u00e1nticos.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ y JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ<\/em>
La Obra de Antonio Susillo en la Casa-Palacio de la Condesa de Lebrija.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

JOS\u00c9 L\u00d3PEZ-CALO<\/em>
Los Misereres de Eslava.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO Y GUILLERMO MART\u00cdNEZ SALAZAR<\/em>
El Arte Moderno en la Escultura Religiosa Actual: Cristo Resucitado para la Parroquia de Torremolinos y sus Antecedentes en la Pl\u00e1stica Art\u00edstica.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

<\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXVI. Sevilla, 2012.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/font><\/span><\/strong><\/a><\/h2>\n

ART\u00cdCULOS<\/font><\/span><\/strong><\/h2>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ<\/em><\/a>
Recuerdos personales como director de It\u00e1lica, al hilo de la prensa.<\/em><\/a><\/em><\/font><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ<\/em><\/a>
La Virgen de la Media Luna coronada por dos \u00e1ngeles, obra de un an\u00f3nimo seguidor del Maestro Fl\u00e9malle.<\/em><\/a><\/em><\/font><\/p>\n

WIFREDO RINC\u00d3N GARC\u00cdA<\/em><\/a>
Iconograf\u00eda de Santa Justa y Rufina en Arag\u00f3n.<\/em><\/a><\/em><\/font><\/p>\n

LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ<\/em><\/a>
Los amores de Mercurio y Herse.<\/em><\/a><\/em><\/font><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S.J.<\/em><\/a>
Arte y cultura del Jap\u00f3n del per\u00edodo de Mieji (1868-1912). En el Centenario del final del Per\u00edodo de Meiji.<\/em><\/a><\/em><\/font><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO Y GUILLERMO MART\u00cdNEZ SALAZAR<\/em>
La Bas\u00edlica de Ar\u00e1nzazu como fuente de inspiraci\u00f3n: Los artistas espa\u00f1oles precursores de arte sacro preconciliar.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ y JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ<\/em><\/a>
Varias adiciones in\u00e9ditas a la obra art\u00edstica de Castillo Lastrucci.<\/em><\/a><\/em><\/font><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO<\/em>
Las marchas procesionales de la Semana Santa de Sevilla.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

MAR\u00cdA TERESA VICENTE RABANAQUE<\/em>
La restauraci\u00f3n como paradigma de la activaci\u00f3n patrimonial decimon\u00f3nica en Sevilla. Las “Visiones” de Murillo.<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXV. Sevilla, 2011.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N<\/font><\/strong><\/span><\/a><\/h2>\n

ART\u00cdCULOS<\/font><\/strong><\/span><\/h2>\n

I. <\/font><\/strong>ARQUEOLOG\u00cdA<\/strong><\/font><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ<\/em>
A prop\u00f3sito de las excavaciones arqueol\u00f3gicas en el yacimiento de la Edad del Cobre de Valencina de la Concepci\u00f3n (Sevilla)<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ<\/em>
Tras el rastro de la Astart\u00e9 de El Carambolo<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

II. <\/font><\/strong>ARQUITECTURA<\/strong><\/font><\/p>\n

\u00a0<\/strong>ANA MAR\u00cdN FIDALGO<\/em><\/a>
El jard\u00edn y palacio del crucero del Alc\u00e1zar de Sevilla y el jard\u00edn del Patio de las Doncellas<\/em><\/a><\/font><\/p>\n

III. <\/font><\/strong>PINTURA<\/strong><\/font><\/p>\n

\u00a0<\/strong>FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.<\/em><\/a>
Giovanni\u00a0 Cola\u00a0 (Joao Nicolao). Un hombre del Renacimiento italiano trasplantado a Jap\u00f3n<\/em><\/a><\/font><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ<\/em>
Nueva obra del c\u00edrculo de Frans Floris en una colecci\u00f3n particular sevillana<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

IV. <\/font><\/strong>M\u00daSICA<\/strong><\/font><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/strong>IGNACIO OTERO NIETO
La ense\u00f1anza de la m\u00fasica en la Sevilla de la segunda mitad del siglo XIX<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

V. RESTAURACI\u00d3N<\/strong><\/font><\/p>\n

\u00a0<\/a><\/em>FRANCISCO ARQUILLO TORRES Y DAVID ARQUILLO AVIL\u00c9S<\/em>
El tenebrismo como recurso t\u00e9cnico y concepto est\u00e9tico<\/em><\/a><\/font><\/p>\n

VI. <\/font><\/strong>VARIA<\/strong><\/font><\/p>\n

\u00a0RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ<\/em>
Las Academias de Bellas Artes de Andaluc\u00eda. Su origen, historia y organizaci\u00f3n actual<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ <\/em>
El laberinto del Minotauro<\/em><\/font><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXIV. Sevilla, 2010. ” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Descargar Volumen en PDF\u00a0<\/font><\/a><\/p>\n

Presentaci\u00f3n<\/strong><\/font><\/p>\n

Art\u00edculos<\/strong><\/font><\/p>\n

I. Arqueolog\u00eda<\/strong><\/font><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: ” El anforoide oriental de Coria del R\u00edo (Sevilla)”.<\/font><\/p>\n

MAR\u00cdA SOLEDAD BUERO MART\u00cdNEZ y FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ: “La cer\u00e1mica tipo Carambolo en la Universidad Laboral de Sevilla”.<\/font><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ y<\/font> MAR\u00cdA SOLEDAD BUERO MART\u00cdNEZ: “El problema del origen y cronolog\u00eda del Bronce Final-Orientalizante en Andaluc\u00eda Occidental, a trav\u00e9s del fondo de caba\u00f1a de la Universidad Laboral de Sevilla”.<\/font><\/p>\n

II. Arquitectura<\/strong><\/font><\/p>\n

MAR\u00cdA DEL VALLE G\u00d3MEZ DE TERREROS Y MAR\u00cdA GRACIA G\u00d3MEZ DE TERREROS GUARDIOLA: “Casas tercias o de bastimiento de la Orden de Santiago en Andaluc\u00eda: la Almona de Guadalcanal (Sevilla)”.<\/font><\/p>\n

PEDRO LUENGO: “Reconstrucci\u00f3n del Convento de Santa Mar\u00eda de Jes\u00fas en Sevilla tras el incendio de 1765”.<\/font><\/p>\n

III. Escultura<\/strong><\/font><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ y JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ: “La escultura crist\u00edfera medieval en Huelva y su provincia”.<\/font><\/p>\n

Pintura<\/strong><\/font><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “El retrato pict\u00f3rico”.<\/font><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “El pintor portuense Juan Miguel S\u00e1nchez Fern\u00e1ndez. Magisterio de Bacarisas e influencias de V\u00e1zquez D\u00edaz”.<\/font><\/p>\n

M\u00fasica<\/font><\/strong><\/p>\n

JOS\u00c9 ENRIQUE AYARRA JARNE: “La m\u00fasica de \u00f3rgano espa\u00f1ola en el siglo XIX”.<\/font><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: “Treinta a\u00f1os de zarzuela en Sevilla. 1906 – 1936”.<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 ANTONIO RAMOS RUBIO Y ROSARIO GUTI\u00c9RREZ MARCOS: “Los \u00f3rganos de Pasar\u00f3n de la Vera, Losar de la Vera y de Peralera de la Mata, restaurados por el Maestro Nicol\u00e1s Bernardi e Hijos”.<\/font><\/p>\n

Varia<\/font><\/strong><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S.J.: “Iconograf\u00eda de San Francisco de Borja en Espa\u00f1a”.<\/font><\/p>\n

LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ: “El veneciano Marco Polo y la Pala de Oro de San Marcos”.<\/font><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXIII. Sevilla, 2009. ” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Descargar volumen en formato PDF\u00a0<\/font><\/a><\/p>\n

Presentaci\u00f3n<\/strong><\/font><\/p>\n

Art\u00edculos<\/strong><\/font><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: \u201cLas campa\u00f1as de la Misi\u00f3n Arqueol\u00f3gica Espa\u00f1ola en la Nubia Egipcia – Sudanesa (1960-1965)\u201d<\/font><\/p>\n

FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ y TERESA MURILLO D\u00cdAZ: \u201cLas cer\u00e1micas pintadas de la Edad del Cobre en Valencina de la Concepci\u00f3n (Sevilla), con sus contextos\u201d<\/font><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ: \u201cEl hombre de las serpientes, H\u00e9rcules y Laocoonte en el Renacimiento espa\u00f1ol\u201d<\/font><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: \u201cNuestra Se\u00f1ora la Virgen del Castillo, Patrona de Lebrija. Tres retablos menores en Sta. Mar\u00eda de la Oliva de Lebrija\u201d<\/font><\/p>\n

RAM\u00d3N QUEIRO FILGUERA y RAM\u00d3N QUEIRO QUIJADA: \u201cImplicaciones visuales en el paisaje urbano de Sevilla del proyecto de la Torre Cajasol\u201d<\/font><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: \u201cLa zarzuela en Sevilla en tiempos de Isaac Alb\u00e9niz\u201d<\/font><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: \u201cDos formas de vaciamiento interior: la visi\u00f3n cristiana y la del Budismo Zen\u201d<\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: \u00a0\u201cSugerencias para una nueva iconograf\u00eda del Coraz\u00f3n de Jes\u00fas\u201d<\/font><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: \u201cUn retablo para la Virgen de la Puebla de los Infantes: obra del pintor sevillano Juan Antonio Huguet Pretel\u201d<\/font><\/p>\n

LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ: \u201cEl tesoro de Pr\u00edamo\u201d<\/font><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO: \u201cTratamiento con \u00e1cido n\u00edtrico a un espejo para conseguir una obra de arte\u201d<\/font><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO y GUILLERMO MART\u00cdNEZ SALAZAR: \u201cLa escultura sacra surgida bajo las directrices del Concilio Vaticano II y la evoluci\u00f3n formal en el Crucificado de Miguel Fuentes del Olmo\u201d<\/font><\/p>\n

MAR\u00cdA DEL VALLE G\u00d3MEZ DE TERREROS GUARDIOLA: \u201cLa conservaci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico sevillano, 1936-1940\u201d<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 MAR\u00cdA CABEZA LAINEZ: \u201cErnest Francisco Fenollosa y la quimera del jap\u00f3n: hallazgos de una vida dedicada a la ciencia del arte. A la Memoria de Odajima Nobuyuky\u201d<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 FERN\u00c1NDEZ L\u00d3PEZ: \u201cPinturas de la Catedral y del Museo Catedralicio de Guadix\u201d<\/font><\/p>\n

ANA MAR\u00cdN FIDALGO: \u201cAspectos hist\u00f3ricos y arquitect\u00f3nicos sobre el Colegio de los Jesuitas
de C\u00e1diz\u201d<\/font><\/p>\n

FRANCISCO GONZ\u00c1LEZ CAMA\u00d1O: \u201cNuevas aportaciones al corpus paisaj\u00edstico de E. S\u00e1nchez Perrier\u201d<\/font><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ: \u201cIdentificaci\u00f3n y vinculaci\u00f3n de dos obras de Frans Floris con el Convento de la Merced Calzada de Sevilla\u201d<\/font><\/p>\n

JES\u00daS ROJAS-MARCOS GONZ\u00c1LEZ: \u201cUna Piedad Flamenca de an\u00f3nimo seguidor de Willem Key, antig\u00fcamente en colecci\u00f3n particular onubense\u201d<\/font><\/p>\n

JES\u00daS AGUILAR D\u00cdAZ: \u201cBordados orientales del Convento de San Joaqu\u00edn y Santa Ana de Valladolid\u201d<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXII. Sevilla, 2008. ” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Descargar volumen en formato PDF<\/font><\/a><\/p>\n

Presentaci\u00f3n<\/strong><\/font><\/p>\n

Art\u00edculos<\/strong><\/font><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: “De los mitos hist\u00f3ricos de A. Schulten a la realidad arqueol\u00f3gica actual tart\u00e9sica”<\/font><\/p>\n

\u00a0FERNANDO FERN\u00c1NDEZ G\u00d3MEZ: “Precintos y sellos antiguos del bajo Guadalquivir en el Museo Arqueol\u00f3gico de Sevilla”<\/font><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ: “Sobre las fuentes iconogr\u00e1ficas utilizadas por Michele Carlone en el castillo de La Calahorra. La catedral de Como y el Codees Escurialensis”<\/font><\/p>\n

\u00a0MANUEL VARAS RIVERO: “Algunas consideraciones sobre la teor\u00eda arquitect\u00f3nica de Juan de Arfe y Villafa\u00f1e: Clasicismo y m\u00e9todo gr\u00e1fico”<\/font><\/p>\n

\u00a0ANTONIO JOAQU\u00cdN SANTOS M\u00c1RQUEZ: “Una nueva aportaci\u00f3n documental a la obra del escultor Gaspar del \u00c1guila”<\/font><\/p>\n

\u00a0JOS\u00c9 CARLOS P\u00c9REZ MORALES Y ANTONIO LUIS JIM\u00c9NEZ BARRANCO: “Una probable obra de Juan de Mesa en Montilla”<\/font><\/p>\n

\u00a0IGNACIO OTERO NIETO: “La sevilla del novecientos. Estampas de la m\u00fasica religiosa”<\/font><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: “Tres obras que han desafiado el paso del tiempo”<\/font><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ: “Pintores contempor\u00e1neos de temas cristianos en India, Corea y Jap\u00f3n”<\/font><\/p>\n

LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ: “Apuntes desde el Parnaso”<\/font><\/p>\n

\u00a0M\u00aa MERCEDES FERN\u00c1NDEZ MART\u00cdN: “El V\u00eda Crucis de la Parroquia de Santa Catalina de Sevilla”<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XXI. Sevilla, 2007.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Presentaci\u00f3n<\/strong><\/font><\/a><\/p>\n

Art\u00edculos<\/strong><\/font><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: “La precolonizaci\u00f3n oriental en la protohistoria ib\u00e9rica: nuevos documentos arqueol\u00f3gicos”<\/font><\/a><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ: “Dos copias del Bronce Carriazo\u00a0en el Museo Metropolitano de Nueva York”<\/bronce><\/font><\/a><\/p>\n

\u00c1LVARO D\u00c1VILA-ARMERO DEL ARENAL y JOS\u00c9 CARLOS P\u00c9REZ MORALES: “Nuevas aportaciones al cat\u00e1logo del escultor Juan de Mesa”<\/font><\/a><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: “Relaciones entre el arte de Andaluc\u00eda y Canarias”<\/font><\/a><\/p>\n

ANTONIO JOAQU\u00cdN SANTOS M\u00c1RQUEZ:”Ventura y desventura del Retablo Mayor de la Iglesia de la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas de Osuna”<\/font><\/a><\/p>\n

JOS\u00c9 FERN\u00c1NDEZ L\u00d3PEZ: “El Nazareno de la Bas\u00edlica de Santa Eulalia de M\u00e9rida.\u00a0Un talla vinculable con la obra de Luis Salvador Carmona”<\/font><\/a><\/p>\n

FRANCISCO MONTES GONZ\u00c1LEZ: “Las copias de una Santa Catalina de Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez de la Vega”<\/font><\/a><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: “Los Duques de Montpensier y la m\u00fasica de Sevilla”<\/font><\/a><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO: “Murales mexicanos”<\/font><\/a><\/p>\n

MANUEL VARAS RIVERO: “Breve apunte sobre los indicios de influencia espa\u00f1ola en la arquitectura historicista de C\u00f3rdoba (Argentina)”<\/font><\/a><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S.J.: “Mural de la Virgen del Buen Aire (Parroquia de Ntra Sra. del Buen Aire, Sevilla)”<\/font><\/a><\/p>\n

M\u00aa LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ: “Tras los pasos del genio”<\/font><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XX. Sevilla, 2006.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

\u00cdndice<\/b><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ: “La Dama del Unicornio”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ: “Al-Qsar Al-Zahi. El Alc\u00e1zar de la prosperidad”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO: “V\u00eda Crucis”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S.J.<\/span>: “Serie de pinturas de la vida de San Ignacio de Loyola en Lima (Per\u00fa)”<\/span><\/a><\/p>\n

EMILIO G\u00d3MEZ PI\u00d1OL: “El velo de la Ver\u00f3nica en la obra de Zurbar\u00e1n”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

RAQUEL L\u00d3PEZ RODR\u00cdGUEZ: “La Comisi\u00f3n Provincial de Monumentos Hist\u00f3ricos y Art\u00edsticos de la Provincia de Sevilla y la fachada monumental del Ayuntamiento hispalense”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO<\/span>: “La m\u00fasica de Sevilla en la postguerra y Don Pedro Bra\u00f1a”<\/span><\/a><\/p>\n

DIEGO PACHECO, S. J.: “Nagasaki: teatro “Noh” en la Catedral”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: “Las investigaciones arqueol\u00f3gicas sobre la protohistoria de Carmona (Sevilla)”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JOS\u00c9 A. RAMOS BUENO: “Los Bernardi, familia de organeros en Cuacos de Yuste (Extremadura)”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XIX. Sevilla, 2005.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/font><\/a><\/p>\n

Discursos de recepci\u00f3n<\/font><\/b><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n del Ilmo Sr. D. Eleuterio Poblaci\u00f3n Knappe, como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda: “Arquitectura y M\u00fasica, expresiones paralelas”.<\/font><\/a><\/p>\n

Discurso del Ilmo. Sr. D. Rafael Manzano Martos, contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Poblaci\u00f3n Knappe.<\/font><\/a><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/font><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ: “Negro Danger. Picasso 1907”<\/font><\/a><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S.J.<\/font>: “La pintura de Isacio Contreras. Una manifestaci\u00f3n de interioridad”<\/font><\/a><\/p>\n

FRANCISCO GARC\u00cdA G\u00d3MEZ<\/font>: “Santa Isabel de Hungr\u00eda. De Escuela a Facultad. Cr\u00f3nica de un largo y laborioso camino”<\/font><\/a><\/p>\n

MAR\u00cdA DEL VALLE G\u00d3MEZ DE TERREROS GUARDIOLA: “Arquitectura y \u00d3rdenes Militares en Sevilla: Intervenciones en los conventos de San Benito de Calatrava y Santiago de la Espada”<\/font><\/a><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO<\/font>: “Sevilla y la m\u00fasica concepcionista”<\/font><\/a><\/p>\n

DIEGO PACHECO, S. J.: “500 a\u00f1os de Arte espa\u00f1ol en el puerto de Nagasaki”<\/font><\/a><\/p>\n

MANUEL VIGIL-ESCALERA PACHECO: “Jard\u00edn Lineal versus Jard\u00edn de Crucero”<\/font><\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XVIII. Sevilla, 2004.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discursos de recepci\u00f3n<\/span><\/b><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n de la Ilma. Sra. D\u00aa Pilar Le\u00f3n Alonso, como Acad\u00e9mica Numeraria de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda: \u201cEvocaci\u00f3n del antiguo ante la Venus del Espejo\u201d<\/a><\/p>\n

Discurso del Ilmo. Sr. D. Ram\u00f3n Corzo S\u00e1nchez, contestando al de recepci\u00f3n de la Sra. Le\u00f3n Alonso.<\/a><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. iguel \u00c1ngel Y\u00e1\u00f1ez Polo, como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Aries de Santa Isabel de Hungr\u00eda: \u2018La Sevilla del descubrimiento de la fotograf\u00eda\u201d<\/a><\/p>\n

Discurso del Ilmo. Sr. D\u00aa. Pilar Le\u00f3n Alonso, contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Y\u00e1\u00f1ez Polo.<\/a><\/p>\n

<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

M\u00aa LOURDES CABRERA MART\u00cdNEZ: : \u201cImpresiones de un viaje por el Valle del Loira (El pa\u00eds de los sue\u00f1os)\u201d<\/a><\/p>\n

MAR\u00cdA ROSA CALVO-MANZANO: \u201cLa memoria musical. Aprendizaje y reproducci\u00f3n en la expresi\u00f3n musical, y patolog\u00edas de la memoria musical\u201d<\/a><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S.J.: \u201cCristo con la cruz a cuestas en la Iconograf\u00eda de San Ignacio de Loyola\u201d<\/a><\/p>\n

DIEGO PACHECO, S. J.: \u201cKano Naizen y el hermano Lorenzo Ryosai. Un famoso pintor para un gran hombre\u201d<\/a><\/p>\n

FRANCISCO JOS\u00c9 PALOMO D\u00cdAZ: \u201cLos grabados de Valent\u00edn Kovatchev\u201d<\/a><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: \u201cEscultores renovadores del clasicismo mediterr\u00e1neo sevillano de la primera mitad del siglo XX\u201d<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XVII. Sevilla, 2003.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Discursos de recepci\u00f3n<\/span><\/b><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n de la Ilma. Sra. Mar\u00eda Esther Guzm\u00e1n Blanco, como Acad\u00e9mica Numeraria de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda: “Homenaje a la guitarra”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Ilmo. Sr. D Juan Rodr\u00edguez Romero, contestando al de recepci\u00f3n de la Sra. Guzm\u00e1n Blanco<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Antonio P\u00e9rez P\u00e9rez, como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Aries de Santa Isabel de Hungr\u00eda: ‘La mirada del artista”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Ilmo. Sr. D. Miguel Fuentes del Olmo, contestando al de recepci\u00f3n del Sr. P\u00e9rez P\u00e9rez<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas<\/b><\/span><\/p>\n

SESI\u00d3N CONMEMORATIVA DEL PRIMER CENTENARIO DEL NACIMIENTO DE SOR CRISTINA DE LA CRUZ ARTEAGA Y FALGUERA<\/span><\/b><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: “Semblanza de la espiritualidad de Sor Cristina de la Cruz”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DELA BANDA Y VARGAS: “Madre Cristina, Acad\u00e9mica de Bellas Artes”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “El espacio perspectivo de Picasso”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

DIEGO PACHECO, S. J.: “Giovanni Cola, S. J. (Nicolao) el hombre que hizo florecer las flores”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: “Anotaciones sobre la colonizaci\u00f3n fenicia en Iberia seg\u00fan la Arqueolog\u00eda”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: “Estampas de la vida musical en la Sevilla del Diecinueve”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: “El tablero de fibra de madera M. D. F. y su aplicaci\u00f3n en la talla escult\u00f3rica”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XVI. Sevilla, 2002.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas.<\/span><\/b><\/p>\n

Sesi\u00f3n conmemorativa del Primer Centenario del nacimiento del escultor Antonio Illanes Rodr\u00edguez.<\/b><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Personalidad, obra literaria y vida corporativa del escultor Antonio Illanes Rodr\u00edguez”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ: “Antonio Illanes entre la escultura ochocentista y la imaginer\u00eda neobarroca”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

JES\u00daS AGUILAR D\u00cdAZ: “La Capilla Sacramental de la iglesia de Santa Mar\u00eda de \u00c9cija”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Ternas Hispanoamericanos en la pintura espa\u00f1ola decimon\u00f3nica”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “El pintor Pablo Legot y sus retratos”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ. S. J.: “Los grabadores flamencos de los siglos XVI y XVII y la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

RAFAEL RAMOS SOSA: “Un dibujo ornamental sevillano del siglo XVIII”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XV. Sevilla, 2001. ” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n<\/span><\/b><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Francisco Arquillo Torres como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda: “Pinceladas hist\u00f3ricas sobre la conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n de obras de arte”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Ilmo. Sr. D. Juan Cordero Ruiz contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Arquillo Torres<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas<\/b><\/span><\/p>\n

Sesi\u00f3n conmemorativa del Primer Centenario del Nacimiento del pintor Juan Miguel S\u00e1nchez Hern\u00e1ndez<\/b><\/span><\/p>\n

JOS\u00c9 ANTONIO GARC\u00cdA RUIZ: “La evoluci\u00f3n de la t\u00e9cnica de Juan Miguel S\u00e1nchez Fern\u00e1ndez”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

JES\u00daS AGUILAR D\u00cdAZ: “Restauraci\u00f3n del Cristo Yacente de \u00c9cija, obra de transici\u00f3n del siglo XV al XVI”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MAR\u00cdA LOURDES CABRERA: “El Jard\u00edn de las Delicias”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL CAPDEVILLA I FONT: “Cartas de Joaqu\u00edn Turina a Eduard Toldr\u00e1”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “Jesucristo en la pintura del siglo XX”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MIGUEL FUENTES DEL OLMO: “Vitral para la representaci\u00f3n de la resurrecci\u00f3n de L\u00e1zaro en la S. I. Catedral de M\u00e1laga. (Descripci\u00f3n evang\u00e9lica seg\u00fan San Juan)”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: “Arte nuevo para una sociedad nueva. La era de los Tokugawa en Jap\u00f3n: 1615-1868”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XIV. Sevilla, 2000.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Opiniones cr\u00edticas del pintor Esquivel”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN BASSEGODA NONELL: “Gaud\u00ed y los estructuralistas criticos”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “La luz y el ojo del pintor”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ S. J.: “Influencia del arte cristiano en el arte japon\u00e9s”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Los Pompiers”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: “Memoria de la propuesta de emplazamiento del monumento a Juan de Mesa”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XIII. Sevilla, 1999.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Discursos de recepci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Discurso de Recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Jos\u00e9 Manuel de Diego Rodr\u00edguez como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda. “Antonio Lucas Moreno: recuerdo y semblanza de un gran pianista”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Julio Garc\u00eda Casas contestando al de recepci\u00f3n del Sr. De Diego Rodr\u00edguez<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso de Recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Manuel Seco-Velasco Aguilar como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda. “Elogio de La Orfebrer\u00eda”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Rafael Manzano Marlos contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Seco-Velasco Aguilar<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas<\/b><\/span><\/p>\n

Sesi\u00f3n conmemorativa del XXV aniversario del fallecimiento de Pablo Picasso.<\/b><\/span><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: “La escultura de Pablo Picasso”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Picasso: veinticinco anos de su muerte”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “El Picasso de la Academia”<\/a>
<\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Una visi\u00f3n pict\u00f3rica actualizada de Las Patronas de Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL JES\u00daS CARRASCO TERRIZA: “El legado del capit\u00e1n Juan G\u00f3mez M\u00e1rquez a Cumbres Mayores”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL PELLICER CATAL\u00c1N: “Panorama de la Arqueolog\u00eda de It\u00e1lica”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XII. Sevilla, 1998.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Discursos de recepci\u00f3n<\/b><\/span><\/p>\n

Discurso de Recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Aurelio G\u00f3mez de Terreros S\u00e1nchez como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda “El gesto social de la Arquitectura”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez D\u00edaz contestando al de recepci\u00f3n del Sr. G\u00f3mez de Terreros<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas<\/b><\/span><\/p>\n

CONDE DE LUNA: “Evocaci\u00f3n de la Infanta D.\u00aa Luisa Fernanda en el Primer centenario de su muerte”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos<\/b><\/span><\/p>\n

JOS\u00c9 ENRIQUE AYARRA JARNE: “El Maestro Don Eduardo Torres en Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL CAPDEVILLA I FONT: “Influencia de Beethoven sobre Wagner”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “Arte sagrado hoy en Se villa”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: “Memoria de la restauraci\u00f3n del Monumento a B\u00e9cquer. Parque de Mar\u00eda Luisa”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte XI. Sevilla, 1997.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas.<\/span><\/b><\/p>\n

Secci\u00f3n conmemorativa de los C a\u00f1os del fallecimiento del escultor Antonio SusilIo:<\/span><\/b><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: “La verdad escult\u00f3rica de Antonio Susillo”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ: “Antonio Susillo Entre el \u00faltimo Romanticismo y el primer realismo”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Antonio Susillo, Acad\u00e9mico de Bellas Artes”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos.<\/b><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Reflexiones sobre la Santa Cueva de C\u00e1diz”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “La reprograf\u00eda y el original en el arte”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: “La Iglesia de San Hermenegildo, de Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ISABEL MATEO G\u00d3MEZ, AMELIA L\u00d3PEZ-YARTO y JOS\u00c9 ANTOMO RUIZ HERNANDO: “El Monasterio de San Isidoro del Campo en Santiponce (Sevilla)”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Venecia”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte X. Sevilla, 1996.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Discursos de recepci\u00f3n.<\/span><\/b><\/p>\n

Discurso de Recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Ram\u00f3n Queiro Filgueira como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda. “Sevilla: ordenanzas y morfolog\u00eda urbana”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Rafael Manzano Martos contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Queiro Filgueira<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discursos de Recepci\u00f3n del Excmo. Sr. D. Eduardo de Le\u00f3n y Manj\u00f3n, Conde de Lebrija, como Acad\u00e9mico de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda “El Palacio de Lebrija. Domus Italience”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Antonio de la Banda y Vargas contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Le\u00f3n y Manj\u00f3n<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Disertaciones acad\u00e9micas<\/b><\/span><\/p>\n

Secci\u00f3n conmemorativa del CCL aniversario del nacimiento del pintor Don Francisco de Goya y Lucientes:<\/span><\/b><\/p>\n

VALENT\u00cdN KOVATCHEV: “Goya, genio del grabado”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Goya, t\u00e9cnica de un genio”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Goya, padre de la pintura moderna”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos.<\/b><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “T\u00e9cnicas perspectivas o la representaci\u00f3n del espacio en las pinturas del Museo de Bellas Artes de Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ S. J.: “Andrea Pozzo (1642-1709): su vida y su obra”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte IX. Sevilla, 1995.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n.<\/span><\/b><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n del Ilmo. Sr. D. Sebasti\u00e1n Santos Calero como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda. “Norte y Sur en mi trayectoria art\u00edstica”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Antonio de la Banda y Vargas, contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Santos Calero.<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos.<\/b><\/span><\/p>\n

MANUEL CAPDEVILA: “Los 41 lieder para voz y orquesta de Richard Strauss”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO MARMOLEJO CAMARGO: “Memoria de la restauraci\u00f3n de la custodia y peanas procesionales de a Hermandad de la Muy Noble Esclavitud del Stmo. Sacramento, Parroquia de Santa Mar\u00eda de Arcos de la Frontera (C\u00e1diz). Mayo de 1984)”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ENRIQUE PAREJA L\u00d3PEZ: “Francisco Pacheco y la Merced Calzada de Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Franz Xaver Winterhalter pintor de las Cortes Europeas”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

UN CARTUJO DE JEREZ: “El Claustrillo de la Cartuja de la Defensi\u00f3n”<\/a>
<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte VIII. Sevilla, 1994. ” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n.<\/span><\/b><\/p>\n

Discurso de recepci\u00f3n del Ilmo. D. Juan Miguel Gonz\u00e1lez G\u00f3mez como Acad\u00e9mico Numerario de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda. “Iconograf\u00eda procesional de San Juan Evangelista en Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Discurso del Excmo. Sr. D. Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez D\u00edaz, contestando al de recepci\u00f3n del Sr. Gonz\u00e1lez G\u00f3mez”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Homenaje al pintor Alfonso Grosso.<\/b><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO: “Alfonso Grosso en el primer centenario de su nacimiento (1893-1993)”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ENRIQUE PAREJA L\u00d3PEZ: “Alfonso Grosso en el Museo de Bellas Artes de Sevilla”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Alfonso Grosso, Academico ejemplar”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos.<\/b><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Juicios art\u00edsticos de cuatro Acad\u00e9micos santacruceros del siglo XIX”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “Visi\u00f3n y representaci\u00f3n curvil\u00ednea del espacio”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO MARMOLEJO CAMARGO: “Entallado y forjado de piezas de orfebrer\u00eda”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

MANUEL VIGIL-ESCALERA PACHECO: “El Jard\u00edn del Colegio Mayor Santa Maria del Buen Aire”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte VII. Sevilla, 1993″ _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/span><\/p>\n

Discursos.<\/span><\/b><\/p>\n

Recepci\u00f3n del Excmo. Sr. Teniente de Hermano Mayor de la Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla como Acad\u00e9mico de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda<\/b><\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: Discurso de presentaci\u00f3n.<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

LUIS MANUEL HALC\u00d3N DE LA LASTRA, Conde de Pe\u00f1aflor de Argamasilla: Discurso gratulatorio<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Art\u00edculos.<\/b><\/span><\/p>\n

CARLOS COL\u00d3N PERALES: “Sobre la constituci\u00f3n de las im\u00e1genes para una definici\u00f3n del hecho cinematogr\u00e1fico en la \u00e9poca de la “Regresi\u00f3n de la visi\u00f3n”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: “Es encontrado en Jap\u00f3n un tapiz de la Virgen del siglo XVII”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JUAN MIGUEL GONZ\u00c1LEZ G\u00d3MEZ y JOS\u00c9 MAR\u00cdA MORILLAS ALC\u00c1ZAR: “El patrimonio pict\u00f3rico del Beaterio de la Trinidad de Sevilla: la colecci\u00f3n del siglo XVIII”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: “Comentarios sobre una escultura marfile\u00f1a”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

FERNANDO MARMOLEJO CAMARGO: “Memoria de restauraci\u00f3n de la Virgen de la Sede de la Catedral de Sevilla. A\u00f1o de 1979”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

SANTIAGO DE MEDINA Y ROJAS: “La Real Maestranza de Caballer\u00eda de Sevilla”<\/a>
<\/span><\/p>\n

MIGUEL \u00c1NGEL DEL PINO SARDA: “Juan Lafita en el recuerdo de Miguel \u00c1ngel del Pino”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Orsay. Un museo distinto”<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

SEBASTI\u00c1N SANTOS CALERO: “El modelo vivo y su utilizaci\u00f3n en escultura”<\/a>
<\/span><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte VI. Sevilla, 1992.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

Introducci\u00f3n.<\/b><\/font><\/p>\n

Discursos.<\/font><\/b><\/p>\n

FERNANDO CHUECA GOITIA: “El Plateresco: imagen espa\u00f1ola del Renacimiento”<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: Discurso de contestaci\u00f3n<\/font><\/p>\n

Art\u00edculos.<\/b><\/font><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “El eco del toro de lidia en la pintura espa\u00f1ola”<\/font><\/p>\n

MANUEL CAPDEVILA I FONT: “Gustav Nahler: los “kindertotenlieder” y la primera sinfon\u00eda”<\/font><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ, S. J.: “Los jardines, expresi\u00f3n caracter\u00edstica del Arte japon\u00e9s”<\/font><\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ S. J.: La ciudad de Sevilla en la pintura japonesa de final del siglo XVI”
<\/font><\/p>\n<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte V. Sevilla, 1991. ” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

RAFAEL MANZANO MARTOS: “Patios con jard\u00edn en la Sevilla isl\u00e1mica”<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 CORTINES PACHECO: Discurso de contestaci\u00f3n<\/font><\/p>\n

FEDERICO SOPE\u00d1A IB\u00c1\u00d1EZ: “El Espect\u00e1culo Musical en el Mundo del Ocio”<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: Discurso de contestaci\u00f3n<\/font><\/p>\n

RAM\u00d3N CORZO S\u00c1NCHEZ: “Las termas, la ciudad y el r\u00edo de Sevilla en la antig\u00fcedad. Excavaciones en la calle Abades”<\/font><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: Discurso de contestaci\u00f3n<\/font><\/p>\n

JULIO GARC\u00cdA CASAS: “Semblanza biogr\u00e1fica del Excmo. Sr. Don Manuel Lerdo de Tejada”
<\/font><\/p>\n<\/p>\n

 <\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte IV. Sevilla, 1990.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

FERNANDO GARC\u00cdA GUTI\u00c9RREZ: “Dos momentos en la introducci\u00f3n del Arte Occidental en Jap\u00f3n: Siglo XVI y Siglo XIX”<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 CORTINES PACHECO: Discurso de contestaci\u00f3n<\/font><\/p>\n

ANTONIO DE LA BANDA Y VARGAS: “Opiniones sobre Arte en la pluma de Blanco- Withe”<\/font><\/p>\n

UN CARTUJO DE LA DEFENSI\u00d3N: “Mart\u00ednez Monta\u00f1\u00e9s y el P. D. Mart\u00edn Gal\u00edndez, en el claustro de los Hermanos de la Cartuja Jerezana”<\/font><\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: “Estudio de la Escultura decorativa. Y procesional en el Barroco andaluz (esquema y s\u00edntesis) “
<\/font><\/p>\n

S. J. MART\u00cdN GONZ\u00c1LEZ: “Mesa Versus Monta\u00f1\u00e9s”<\/font><\/p>\n

[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row custom_padding=”0px|0px|14px|0px” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_toggle title=”Temas de Est\u00e9tica y Arte III. Sevilla, 1989.” _builder_version=”3.0.47″ background_size=”initial” background_position=”top_left” background_repeat=”repeat” saved_tabs=”all”]<\/p>\n

CARLOS AMIGO VALLEJO: “La Bienaventurada Virgen Mar\u00eda en los Escritos Magisteriales Contempor\u00e1neos”<\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

CARMEN JIM\u00c9NEZ SERRANO: “Formaci\u00f3n y desarrollo escult\u00f3rico en el aula-taller de la Escuela Superior de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungr\u00eda”<\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

ENRIQUE PAREJA L\u00d3PEZ: “El Convento de la Merced Calzada en SevilIa y su colecci\u00f3n de obras de arte”<\/p>\n

JOS\u00c9 GUERRERO LOVILLO: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

JUAN RODR\u00cdGUEZ ROMERO: “Sanl\u00facar de Barrameda: Rinc\u00f3n internacional de la m\u00fasica”<\/p>\n

MANUEL CASTILLO NAVARRO AGUILERA: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

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ARMANDO DEL R\u00cdO LLABONA: “Mi maestro Alfonso Grosso”<\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

JORGE BERNALES BALLESTEROS: “Santa Rosa de Lima en el arte europeo”<\/p>\n

JOS\u00c9 HERN\u00c1NDEZ D\u00cdAZ: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

EMILIO G\u00d3MEZ PI\u00d1OL: “Entre la norma y la fantas\u00eda: la obra de Jer\u00f3nimo Balb\u00e1s en Espa\u00f1a y M\u00e9xico”<\/p>\n

ANTONIO DE LA RANDA Y VARGAS: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

IGNACIO OTERO NIETO: “Don Manuel de Falla, fundador de la Orquesta B\u00e9tica”<\/p>\n

RODRIGO DE ZAYAS HARRISON: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

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MARIANO P\u00c9REZ GUTI\u00c9RREZ: “La tem\u00e1tica popular en la etapa parisina de Manuel de Falla”<\/p>\n

JOS\u00c9 ENRIQUE AYARRA JARNE: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

RAM\u00d3N COLL I HUGUET: “Semblanza psicol\u00f3gica de Chopin y su m\u00fasica en la t\u00e9cnjca pian\u00edstica moderna”<\/p>\n

JULIO GARC\u00cdA CASAS: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

JOS\u00c9 LUIS GARC\u00cdA L\u00d3PEZ: “Ra\u00edces est\u00e1ticas en la Arquitectura Andaluza”<\/p>\n

ANTONIO DELGADO ROIG: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

JUAN CORDERO RUIZ: “Hacia un nuevo espacio pict\u00f3rico”<\/p>\n

JOS\u00c9 CORTINES PACHECO: Discurso de contestaci\u00f3n<\/p>\n

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